吕克·贝松对商业电影有一句颇为精到的总结：电影不能拯救任何人的生命，它不是什么济世良药，只是一片阿司匹林。纵观吕克·贝松制造的“阿司匹林”，它们给与观众的药效总是双重的，既有艺术化的审美享受，又常常具有简单直接的活力场景。一辈子只做电影这件事情的吕克·贝松用《太空一号》再次给观众带来一剂足料的阿司匹林。

　　《太空一号》并不算是什么大投资，但是低预算却没有削弱影片动作、人物所带来的魅力。从本质上来看，它更像是一部动作电影，科幻元素只是为英雄的诞生提供了一个更有难度的空间。对于科幻+动作的创作模式，吕克·贝松显然轻车熟路。所以，他手中的《太空一号》在幽默、粗粝的气质更加直接且有力度。

　　将主人公置于困境之中是好莱坞电影最为常用的叙事模式，这从侧面反映了观众对于此种创作模式的认可度，纵横于艺术和商业电影的吕克·贝松显然深谙此道。一个痞气十足的男主角被送往太空监狱，完成拯救总统女儿的任务。禁闭的太空监狱为故事发展带来了诸多不安定因素，就像影片中那个神经质的“独眼龙”。吕克·贝松从来都不是走好莱坞那种美轮美奂范儿的导演，这一点直接反映在影片的造型上。虽然太空监狱的外部造型具有科幻感，但是影片对其内部的处理走的却是粗粝风格，这使得影片透露出一股B级片的气质。这种风格化的处理方式显然更加符合影片中主要人物的性格特征。

　　从影片一开始，男主角便以其满嘴机锋、愈挫越贱的表现给影片定下了基调。痞气十足便是人物的魅力，就像观众无法抗拒贱贱的黑衣人和钢铁侠一样，唯一不同的是他没有黑衣铁衫。其实纵观好莱坞大片，这类贱人总是能够让观众亲近，按照观众心理学的解释，因为他们的嘴上功夫以及某些动作更加平民化，他们是反英雄的英雄。盖·皮尔斯的表演为人物塑造增彩不少，他一副无所谓的样子与影片中神经质的“独眼龙”有得一拼，只不过，“独眼龙”是极端的痞子，而盖·皮尔斯则是有情感的痞子，失去朋友后的痛苦和自责使得这一人物性格更加丰富立体。其实温情元素永远是吕克·贝松电影里不可缺少的精髓，无论是杀手、黑社会还是痞子，温情元素总是让这些人物变得可爱甚至伟大。所以，当影片中最初的痞子逐渐走向完成拯救总统女儿以及解开迷局的终极任务时，最终的反转才更加符合人物创作的规律和观众的预期。

　　能够给人深刻印象的不单只有男主角，总统女儿以及邪恶的“独眼龙”同样精彩。在这样一个热血激情的电影里，女性角色使得影片在硬碰硬的质感之外裹上了一层柔和色彩，使影片除了血，还有了泪，当然还有最终英雄美女的爱情。不按常理出牌的“独眼龙”绝对抢戏成功，他的思维和行事风格令人想到了《越狱》里的Tbag以及《蝙蝠侠》里的小丑，他们所带来的绝对罪恶和疯狂能够让影片在动作科幻之外提供更多关于人性的思考。

　　动作、科幻、阴谋、痞子英雄……，欧陆电影的细腻和精巧加上跌宕起伏的故事，《太空一号》无疑是一片药效有保证的阿司匹林。