是破坏还是创新？

　　“瓷房子”从开馆之日起，一直备受争议。记者在一些论坛上看到，有网友认为用古董装饰墙体是对古董的破坏，“本来这些残片就已经够不幸的了，如此运用不是将这些很稀有的东西变得更加无辜吗？”

　　据了解，那些装饰在墙上、屋顶上的完整瓷器其实原是残缺的，只是损坏的部分被巧妙地隐藏了。而将石雕镶嵌在墙上，无非是换了种陈列方式，希望用艺术的神奇让这些本来就已“受伤”的瓷器，重新面对世人。

　　张连志说他建造“瓷房子”的灵感，就来自于他的华蕴博物馆的一面古瓷碎片镶嵌的墙，这面墙在2002年时曾赢得来这里就餐的各国财长们的好评。张连志说他当时就想，如果把法式小洋楼的墙壁上也贴上古瓷，会形成怎样的效果呢？灵光乍现的念头就这样在脑海中生根，从此一发不可收拾。

　　在“瓷房子”内部，通过颜色各异的瓷片组成了不同年代、不同国度的名人字画，让整个画面结构产生了鲜明的层次感，以至于使平面产生了立体的空间效果，给人以美感。游客在游览之余可以坐下来喝上一杯茶，看看书，欣赏屋子里陈列的瓷器和文物，也可以买走喜欢的东西。

　　是疯狂还是艺术？

　　中国文联副主席冯骥才不仅给“瓷房子”题写了馆名，还在开馆时赠送了一幅字，写了四个大字——瓷美楼奇。他认为，张连志几乎用了疯狂的情感装饰这个“瓷房子”，天津是万国城市博物馆，但天津市没有一个标准的西方式的建筑，全是天津人自己的创造，我们又在原有的景观里增添了一个新的，非常有特色的，别人无法克隆的一个建筑——“瓷房子”，所以这应该是天津的文化，天津城市的一个新亮点。当回答“瓷房子”的出现究竟是一个骄傲还是败笔时，他表示，这个答案不是非此即彼，我只能说，如果我有这些古瓷片，我不会去这样贴，韩美林也不会这么贴，每个人都有自己的审美理想和境界。张连志对瓷爱之太切，他用了张扬的手法来造，寻求和别人共享。

　　德国现代艺术家昆特·约克在看过“瓷房子”后非常兴奋，声称这是他见过的最梦幻、最伟大的艺术品，给自己留下了难以磨灭的印象。

　　“有人说我疯了，把这么珍贵的瓷片随意粘到墙壁上。”张连志笑着说，“可是，我觉得它很有意义，我收藏了许多东西，摆在家里自己欣赏有什么意思？我将古瓷片贴在墙上是给了古瓷片第二次生命，我要让大家都能意识到中国瓷器的魅力。”

　　“瓷房子”顶部用古瓷片镶贴成一条长达768米的巨龙浮雕，最显眼的是其中刻意拼出的“China”醒目图案，旁边还有用水晶粘贴的“爱我中华”、祭红瓷瓶碎片拼成的红色五角星等图形。张连志认为，“瓷房子”对于他的意义，不单单是一件艺术品收藏的集合体，更重要的是它所蕴含的中国文化符号。他期待着用“瓷房子”这种形式将中国文化的精髓展示给世人，让更多的人了解中国文化。

　　这座“瓷房子”已经成为天津市的一座地标式建筑，每天游客云集，平均一天的门票收入即可达到上万元。但它的主人却说：“瓷房子”不仅仅是一个旅游景点，它每天仍在被不断地更新和改造。“瓷房子”准确的定义应是一件永远在进行当中的行为艺术作品。