从年龄上看，连姆·尼森当然不是“欧巴”(哥哥)，而是享誉世界影坛的“阿夹西”(大叔)，靠《辛德勒名单》《迈克尔·科林斯》这类史诗电影奠定地位后，时至今日，连姆大叔的票房号召力也在与日俱增，独力担纲主演《人狼大战》《飓风营救》这类商业动作片，单靠自己一个“孤胆英雄”单打独斗来撑起一部电影，说明大叔已经彻底摆脱了旧有的文艺范形象。

　　能有《飓风营救2》出现，本身就说明了第一部《飓风营救》在商业上的成功(由于第二部的盈利效果也不错，据说第三部也已经提上了议事日程)，大叔多年以来为他人做嫁衣，此番《飓风营救》可算是真正锻造出了连姆·尼森的个人品牌——“特工布莱恩”显然比“辛德勒”留在年轻观众们心中的印象更深。

　　特工登上大银幕，是伴随着国际政治的变化而出现的，电影史上也是在二次世界大战以后才开始蔚为潮流。一方面，刚刚过去的那场战争成为了特工电影的温床，譬如《天字第一号》就是中国第一部特工电影，而大量以反纳粹为背景的好莱坞特工片也开始涌现;此后，随着世界进入冷战时期，特工电影开始带上了鲜明的两大阵营对立的色彩——其中最具代表性的就属《007》系列了;而冷战硝烟散去后，恐怖主义等极端势力的崛起又成为国际政治秩序中新的不安定因素，特工们的任务也改弦更张，开始更多的执行起反恐的任务。

　　与国家联盟构成的国际冲突不同，恐怖主义更多的是以打击平民、毁伤民事目标为主，所以，对抗恐怖主义的特工故事，也往往带有家庭伦理的色彩。早在《真实的谎言》里，施瓦辛格就是为了救出自己的女儿，现在看来，连姆·尼森的《飓风营救》无非是重复了施瓦辛格的模式——相较而言，连姆·尼森的喜剧色彩更少，打斗的节奏也更加紧凑。

　　9·11曾严重改变了好莱坞的创作风向，类似《24小时》《国土安全》等一批“保家卫国”的美剧迅速崛起，防范恐怖分子对美国本土的攻击，也成为了美国观众挥之不却的观影心理。不过奥巴马上台后反恐战争取得了重大胜利，伊拉克和阿富汗依然在美军占领下，“阿拉伯之春”直捣极端穆斯林恐怖主义的老巢，本·拉登也已被美军特战队员击毙——作为一个标志性事件，这无疑意味着奥巴马在继承小布什衣钵的基础上，赢得了“文明的冲突”背景下反恐战争的重大阶段性胜利，本·拉登的死，实际上预示着现阶段反恐斗争中美国已经有了一个漂亮的全垒打，对奥马巴时代的美国人而言，他们敌人的危险性再一次降低了(东北亚的核武器毕竟隔着一个太平洋)。

　　于是，布莱恩特工不用再跟武装到牙齿的恐怖分子真刀真枪，他的对手，只不过是跨国的犯罪团伙，在第一部里，女儿被他们绑架，连姆大叔怒从心头起恶向胆边生，从洛杉矶杀到巴黎，神当砍神佛挡杀佛;第二部里，犯罪分子的叔伯父辈又趁布莱恩一家在伊斯坦布尔旅游时痛下狠手，布莱恩索性直接指挥着自己的女儿在大街上扔起了手榴弹。

　　《飓风营救》其实是奥马巴时代特工style的真实写照，如果不能像《黑衣人》那样跟外星人交手，特工在国内闲着也是闲着，那就只能出境游时打击打击犯罪分子，顺便捍卫下自己的家庭就好。